Progressive Rock
ArtBeat Music · 15 de setembre del 2026
El disc obre amb «Blessed Is He That Considereth the Poor» (10:07) i tanca amb el tall que li dona títol (11:21): vint-i-un minuts i mig dels cinquanta-dos que dura, concentrats en la primera peça i en l’última. Entremig hi ha el canvi més gros que ha fet mai Compassionizer, i és una veu.
Sabina Vostner, cantant eslovena, porta la veu principal a gairebé tots els talls i hi suma ukelele. En un projecte de cambra i avant-prog que fins ara s’aguantava sobre la instrumentació, la decisió reordena el pes de tot: els clarinets de Leonid Perevalov (baixos i piccolo) i els d’AndRey Stefinoff, la guitarra, el baix, el rubab i la percussió de Serghei Liubcenco i els sintetitzadors i les mostres d’Ivan Rozmainsky passen a fer d’acompanyament. Els convidats hi porten balalaica, theremin, trompetes i l’orgue de tubs Herberts Kolbe que toca Anna Nitsman.
«In Exchange for His Soul» ve partida en dues, i la partició és el detall que més diu de com està muntat el disc. La primera part fa 9:19 i ocupa el segon lloc; la segona en fa 3:11, és el tall més curt de tots i arriba al cinquè, amb dues peces pel mig. Una continuació que dura un terç de la primera part i que no la segueix funciona com a reprise, i el disc no dona cap indici que s’hagi de llegir d’una altra manera. El mateix desequilibri es repeteix a escala de programa: «My Joy and Crown» (3:38) i aquest «In Exchange for His Soul, Pt. 2» deixen el centre del disc molt més lleuger que els extrems.
Compassionizer és el projecte que Ivan Rozmainsky, compositor i teclista de Roz Vitalis, va batejar amb el nom d’un disc del seu propi grup, el Compassionizer del 2007. Des del 2020 publica gairebé cada any i sempre a final d’estiu, amb Caress of Compassion (2020), An Ambassador in Bonds (2021), Narrow is the Road (2022) i The Fellowship of the Mystery (2024) al darrere, tots per ArtBeat Music.
Set talls i cinquanta-dos minuts, publicat el 15 de setembre. La mescla i la masterització són d’Anatoly Nikulin.
Valoració: 7.2/10
Text de Guillem Cardós